玄妙地挂钩各样联想,是那首词的性状。通过雨露声,联想到雨露柳叶、雨打板焦的场景。进一步联想到雨点聚成水珠又滴落溅碎的底细。这一个,表现的都以从听觉形象化出视觉形象的通感。更为可观的是稀奇的一般联想,他把自然现象与生活情形联想起来。漏声、雨声是形似联想;从雨丝的若有若无联想到梦思的袅袅断续,从水珠的聚散想到人生的离合,是更进一步抢眼的一般联想。试取温廷筠的《更漏子》一词下阕相比较,在温词阵雨露只是撩起“不道离情正苦”;而在那首词中,雨珠更表示人生,就别具清新韵味。
(宛敏灏邓小军)

点点不离杨柳外,声声只在芭蕉根里。

  寄语花神,何似当初莫做春。

夜归

宋代:周密

周全(123二-12玖8),字公谨,号草窗,又号四水潜夫、弁阳老人、华不注山人,玄汉诗人、翻译家。祖籍波兹南,流寓吴兴。宋德右间为义乌上卿。入元隐居不仕。自号四水潜夫。他的诗句都有形成,又能诗画音律,尤好藏弃校书,终生文章较丰。著有《一人传虚》、《武林轶事》、《癸辛杂识》、《志雅堂要杂钞》等杂著数拾种。其词远祖清真,近法姜夔,风格清雅秀润,与吴文英并称“二窗”,词集名《频洲渔笛谱》、《草窗词》。

周密

斗帐高眠,寒窗静、潇潇雨意。南楼近,更移三鼓,漏传一水。点点不离杨柳外,声声只在板焦里。也不管、滴破故乡心,愁人耳。无似有,游丝细;聚复散,真珠碎。天应分付与,别离滋味。破笔者一床蝴蝶梦,输他双枕鸳鸯睡。向此际、别有好怀念,人千里。——明代·无名氏《满江红·斗帐高眠》

满江红·斗帐高眠

汴水日驰三百里,扁舟东下更开帆。旦辞杞国风微北,夜泊宁陵月南方。老树挟霜鸣窣窣,寒花垂露落毶毶。茫然不悟身何处,水色天光共中绿。——汉代·韩驹《夜泊宁陵》

夜泊宁陵

湿云不动溪桥冷。嫩寒初透东风影。桥下水声长。一枝和月香。人怜花似旧。花比人应瘦。莫凭小栏干。夜深花正寒。——武周·苏仙《菩萨蛮·湿云不动溪桥冷》

菩萨蛮·湿云不动溪桥冷

宋代:苏轼

湿云不动溪桥冷。嫩寒初透东风影。桥下水声长。一枝和月香。人怜花似旧。花比人应瘦。莫凭小栏干。夜深花正寒。77夜晚,月亮,写景,抒情,凄清

满江红

上片写雨露声造境。一顶小帐,形如覆斗,诗人安卧当中。夜,静悄悄地,本该睡1夜好觉。不料一阵萧疏带凉的雨意,进了窗户,醒了写作大师。住处地近城南,此刻听得城楼上更鼓敲了三响,已是3更天了。室内夜漏滴答、滴答,有点子地连成一支水滴之声。

  词的上片是抚今追昔与相爱的人别离时的光景。香罗帕一般是子女定情时馈赠的证据,以后将它剪碎来揩拭离人的泪水,真是欲哭无泪之极。接下来两句用景物描写进一步衬映和渲染别离的悲愤。就在那剪碎香罗,泪眼相看,难受告别之际,那“行不得也堂弟”的鹧鸪哀鸣,和着催人远行的声声马嘶,又在黄昏的香甜暮霭中断续相和,更使得那一对多情的离人肝肠寸断。

夜深人静归客依筇行,冷燐依萤聚土塍。村店月昏泥径滑,竹窗斜漏补衣灯。——东魏·周密《夜归》

  下片抒写雨露引起的越来越多联想与感伤。雨丝真细,若有若无,飘飞在半空中,如不停游丝。雨丝有时也加大而产生雨点,洒在植物叶上汇聚起来,又如颗颗珍珠。叶子承受不住而珠落,滴答1响,碎了。雨珠的聚而复散,与人生的悲欢离合,是何等相似呵!真该是天意吧,让自家从雨水来体会离别的味道。再说这雨丝吧,若有若无,又与梦思的飘忽断续多么相似。可不是吗?刚才1晌好梦,就让雨声给打破了。“蝴蝶梦”用《庄子休·齐物论》:“昔者庄子休梦为胡蝶,栩栩然胡蝶也”,意指美好的梦。梦一醒,不由人不眼红那多少个雨夜双栖的夫妻。梦,做不成了。可是,在那潇潇夜雨中出彩思念一番,不也是很美丽的吧?让自身的旺盛飞过无边的雨丝,与千里之外的人会合吧!心急火燎语,也是痴情语。这样结笔,仍与全篇妙合无迹。

不过,在那潇潇夜雨中完美怀想一番,不也是极美丽的呢?让自家的旺盛飞过无边的雨丝,与千里之外的人晤面吧!抓耳挠腮语,也是痴情语。这样结笔,仍与全篇妙合无迹。

  “欲泻3红雪浪,净洗胡尘千里,不用挽天河”,那三句用“欲”字领起,也强烈说只是有此希图。正因为有了那1准备,上片中所说的以剑换舟的策画才未兑现,丘壑之隐也才蹉跎。那么那1准备能或不能够达成啊?

  无名氏  

南楼近,更移3鼓,漏传一水。

  东风宴罢长洲苑,轻绡催趁,馆娃宫女,要换舞时衣。

  上片写雨露声造境。壹顶小帐,形如覆斗,诗人安卧在那之中。夜,静悄悄地,本该睡壹夜好觉。不料①阵萧疏带凉的雨意,进了窗户,醒了作家。住处地近城南,此刻听得城楼上更鼓敲了三响,已是3更天了。室内夜漏滴答、滴答,有节奏地连成一支水滴之声。窗外雨点潇潇阵阵,从杨柳叶尖上滴响,在板焦叶片上溅响,奏出一场雨露的交响乐。树有远近,叶有高低,故其声亦有远近高下。往远处普及地听,是淅淅沥沥,连成一片;往近处仔细地听,则滴滴答答,点点显明。“不离”,“只在”是重申早上雨声唯有植物叶上滴响之音,最为震憾人心。那两句,牢牢衔接方面“漏传一水”,就把雨水声与漏滴声连接起来,在睡意朦胧的诗人听来,如同就感到四面八方有居多的漏滴作响。口干的人,情何以堪?冷酷的雨露,2个劲儿地滴,也不管要滴穿这一双愁人的耳,要滴破那一颗思乡的心。滴,是全篇之眼。滴,就好像是雨露的有声特写镜头,凸现出了雨水的影象,令人感受到了雨水的声息。

天应分付与,别离滋味。

  去年秋,今年秋。

  斗帐高眠,寒窗静、潇潇雨意。南楼近,更移3鼓,漏传一水。点点不离杨柳外,声声只在板焦里。也不管、滴破故乡心,愁人耳。无似有,游丝细;聚复散,真珠碎。天应分付与,别离滋味。破笔者一床蝴蝶梦,输他双枕鸳鸯睡。向此际、别有好挂念,人千里。

窗外雨点潇潇阵阵,从杨柳叶尖上滴响,在芭樵叶片上溅响,奏成一场雨露的交响乐。树有远近,叶有高低,故其声亦有远近高下。往远处广泛地听,是淅淅沥沥,连成一片;往近处仔细地听,则滴滴答答,点点明显。“不离”、“只在”是强调上午雨声只有植物叶上滴响之商,最为震撼人心。这两句,牢牢衔接方面“漏传一水”,就把雨露声和漏滴场连接起来,在睡意朦胧的诗人听来,就如就认为到四面八方有过多的漏滴作响。关节炎的人,情何以堪?狠毒的雨点,叁个劲儿地滴,也不论要滴穿这一双愁人的耳,要滴破这一颗思乡的心。滴,是全篇之眼。

  词的下片写举子在考点中的困窘愁苦之态。“时辰报尽天将暮”,时间一小点过逝。困坐场屋的举子壹筹莫展,文思滞钝,天色已暮,只得虚与委蛇,“把笔胡填备员句”。天黑前必须产生,他大致1整天都未能下笔,临到交卷前便只好胡乱写上几句充数。那两句写出举子考试时无奈的心情和困窘情况。

  这是1首咏雨词,曾先后被选入《类编草堂诗馀》、《花草粹编》等词选,并1再被弄错主名。那声明它根本受到稠人广众的爱护。词把雨露声贯串全篇。笔者敏锐地捕捉住那壹听觉形象,并且别出心裁地联想出一般的人生感受。

下篇书写雨露引起的越多联想与感伤。雨丝真细,若有若无,飘飞在半空,如不停游丝。雨丝有时也加大而产生雨点,洒在植物叶上聚合起来,又如颗颗珍珠。叶子承受不住而珠落,滴答一响,碎了。雨珠的聚而复散,与人生的悲欢离合,是何其相似呵!真该是天意吧,让小编从雨露来体会离别的味道。再说那雨丝吧,若有若无,又与梦思的飘忽断续多么相似。可不是吗?刚才一晌美好的梦,就让雨声绘打破了。梦一醒,不由人不眼红那多少个雨夜双栖的夫妇。梦,做不成了。

  塔儿南畔城儿里,第4个、桥儿外,濒河西岸小红楼梦,门外梧桐雕砌。

也不管、滴破故乡心,愁人耳。

  词的下片更由上片而发挥出难言的惨痛。“哪个人怜我,绮帘前,镇日鞋儿双跌”。“绮帘”即美貌的窗幔。“镇日”即整日。鞋儿双跌即跺脚哀叹怨恨之状。

斗帐高眠,寒窗静、潇潇雨意。

  ●檐前铁

●满江红

  人在江南,心在江南。

老百姓词作者观赏

  二个警句。所谓“讳愁”,并不是验证她想调控本身的情愫,掩抑内心的顾忌,而是言“愁”的1种高超的写法。“讳愁无奈眉”,就是对双眉奈何不得,双眉紧锁,竟也不能够自己作主地暴露愁容,语似无理,却比直接说“愁上眉尖”。艺术性高多了。

无名氏

  似恁地,长恁地,千秋岁。

破小编一床蝴蝶梦,输他双枕鸳鸯睡。

  佚名词作者观赏

向此际、别有好怀恋,人千里。

  佳人应怪归迟,梅妆泪洗。

无似有,游丝细;聚复散,真珠碎。

  此词是市井之辈抒写羁游览役之苦的,但未有直接描述旅途的劳碌,而是表达优伤的离情别绪。在某种意上,这种分离之苦比起艰辛奔波是更难于忍受的,当初与妇女和婴孩分开时的难忘情景于今犹令主人公认为伤魂动魄。

那是一首咏雨词,历来遭到人们的深爱。词把雨露声贯穿全篇。小编敏锐地捕捉住那1听觉形象,并且别出新裁地联想出一般的人生感受。

  今番也、石人应下千行血。

  两条脂烛,半盂馊饭,1阵黄昏雨。

  如今历史难重省,归梦绕秦楼。

  丁年事,天涯恨,又早在心头咽。

  ●眼儿媚

  云日淡、天低昼永,过叁点两点细雨。

  琼苑金池,青门紫陌,似雪杨花满路。

  那是首笔触细致而风格明秀的青春之作。

  每年社日停针线。

  那标记风尘女人梦想真的从良,结为健康婚配对偶,成为自由的普普通通的人家的主妇。“大宅院”正是指妻而非妾了。将5愿合并而观,则她们是讲求营造二个寻常的、永久的、美满幸福、自由协调的家园生活。那是各样妇女最合理的最省力的人生须要。

  生平西湖上,短棹几透过。

  若唯有目前风景的无端触发,而从不内在的愁的来源,则正是是再大再多的外因,也起绵绵功效。于是在下片中,就把那些郁结交代出来了:“方今过去的事情难重省,归梦绕秦楼。”原来有1段值得留恋、值得追怀的遗闻。但是年光不能够倒流,历史不可能重演,旧地又不能够再到,则唯有依赖回归的魂梦,围绕于女士所居的值得回想的地点了。那两句写出了爱意和分手所拉动的痛楚,但又念念无法忘怀,由此接下去写道:“相思只在:公丁香枝上,豆蔻梢头。”

  先自离怀百不堪。

  无名氏

  佚名词作者观赏

  莺嘴啄花红溜,燕尾点波绿皱。

  回梭织朵垂莲子,盘花易绾,愁心难整,脉脉乱如丝。

  陈设肠断到中午。

  “一张仲景”通过采桑女郎美的感受和心的陶醉,来抒发自身热爱自然、热爱生活的光明爱情。首句的“一张长沙”是民歌中惯用的比兴一手,次句的“采桑陌上试春衣”点明了劳动的对象、地点和时令,“风晴日暖慵无力”表现了3个青娥陶醉在天体中的娇态。“桃乌贼上”叁句写她被黄鹂儿的爱不忍释歌声迷住了,舍不得回去。

  不信,你看那“误却寻花陌上人”的人仍旧就是如此想的。不然她明知“风雨成旬”,为啥还要寻花陌上呢?而就是因为有了“不肯开晴”,“误却”贰字才更见份量。

  无名氏

  无名氏词作者观赏

  香笺欲写相思意,相思泪滴香笺字。

  无名词作者观赏

  无名氏

  全词短小精干,口语化极强,语言质朴生动,极富节奏感,和浓愈的歌谣韵味,在那之中包罗讽古喻今的现实主义色彩也大为难得。其它在措施表现上小编把带有与朗朗上口熔为一体,使情势和剧情越来越好的联结起来,大家会在稳步品尝中体会出来。

  桑满筐篮,柘满筐篮。

  点点不离杨柳外,声声只在芭蕉头里。

  年年社日,我们都以心花怒放,连妇女也在此日停了针线活计,结伴出外闲游。那么,游子的心理又是什么见?“怎忍见、达尔优”。燕子双双,于春社时候飞回旧巢;游人成双做对,言笑晏晏;那个都以使她触景伤神的外场。自身身处异乡,孤身一人,又将何认为遣呢?

  ●采桑子

  最近重到,何事愁与水云多?

  无名氏

  鲙新鲈、斟美酒,起悲歌。

  怎得东君长为主,把绿鬓朱颜,一时半刻留给?

  此词内容当是触眼下之景,怀旧日之情,表现了伤离的惨痛和不尽的深思。

  今朝报纸发表天晴也,花已成尘。

  诗言志,词言情。不过那首词却独辟蹊径,以词实行奚落,在明朝词也颇为少见,但在讽喻中不见尖酸刻薄,艺术表现力极强,是一朵散发异香的奇葩。

  木丹未雨,鬼客先雪,百分之五拾春休。

  似白鹭、纷纷去。

  无名氏

  听孤雁、声嘹唳。

  “鸳鸯”在风俗中是爱人,夫妇的表示,在民间的儿女人活中可是布满。“鸳鸯”的帐、被,枕都表明他们对甜蜜甜蜜的期望和享用。重叠连锁的句式也极富有长远民间文艺的气味,充满美好爱情海誓山盟的想望。最终“似恁地”③句,更是如相爱的人间的誓言般展现出相互对幸福生活永远永世、绵绵成千上万,“千秋万岁”的追求。

  不过,词篇也不是顺着一个方向前行下去的。过片的“今朝广播发表天晴也”就忽如绝路逢生,然则随后又3个倒车:“花已成尘”!上片说“误却”,总依然误了今天仍有今天的只求。以往,多少个“尘”字已经把花事提起了头,因而对寻花人来讲,剩下的便唯有黯然与干净。“寄语花神,何似当初莫做春”是笔者的怨怼语,也是幻想。那种痴,正表达了他的情深;而那种至情寄托着小编对社会人生的感喟,词中埋怨花开不得其时,未尝未有笔者生不逢时,大材小用的慨叹吧?

  ●长相思

  水涨鱼天拍柳桥。

  嫩草方抽玉茵,媚柳轻窣轩辕黄风皇子花剑。

  风雨愁通夕。

  佳人唱、《金衣》莫惜,才子倒、阿里山休诉。

  无名氏

  钉鞋踏破祥符路。

  “春风”二句起调消沉,一初始就给人以掩抑低迴之感。春风吹雨已自凄凉,而乌贼已凋残矣,风雨仍照旧吹打不舍,景色更为惨淡。“落花无可飞”,写残红满地,沾泥不起,比雨绕残枝,又进一层,表面上写景,实际上渗透着伤心心思。两句为全篇奠定了惨绝人寰的基调。

  结尾几句先写四周景致,旅途小驻,解鞍伫立溪桥岸上,但见夕阳西下,芳草萋萋。接下去连用七个“无人”,用来出色他心灵的烦乱!繁花似锦,无人同赏,只能借酒浇愁,独酌而又无人劝说,待到醉了,更是无人照顾。三句叠用四个“无人”,使语意分三层宛转道来,将游子的心田活动有档期的顺序地呈现在大千世界日前。

  ●浣溪沙·瓜陂铺题壁

  ●御街行

  上片写雨露声造境。一顶小帐,形如覆斗,诗人安卧在那之中。夜,静悄悄地,本该睡壹夜好觉。不料一阵萧疏带凉的雨意,进了窗户,醒了作家。住处地近城南,此刻听得城楼上更鼓敲了叁响,已是③更天了。室内夜漏滴答、滴答,有韵律地连成壹支水滴之声。

  半竿落日,两行新雁,一叶扁舟。

  拟展青天,写作断肠文,难尽说。

  下片几句与上片不一样。上片用笔曲中见直下片则直中含曲。“吴循州,贾循州”以简单的句式揭破长远的意思。吴潜,贾似道同为权臣,同贬循州,同死于循州客乡,戏剧性的对此,又寄托笔者对两个人的爱憎。贾似道误国弄权,终死循州,而吴潜也虽有报国之志,却难脱循州之难。贾似道更是可憎可恶可笑,其害人终害已,拾伍年人山人海,一朝也然则身败名裂,多么的优伤。“105年间”二句,笔者又郑重告诫说,“人生放下休”,人世无常,依然丢开世情,免生烦恼。个中虽带有对贾的作弄,但也包涵对人生颓败避世的黯然思想,在此也应小心。

  莺啭上林,鱼游春水。

  樯燕呢喃,梁燕呢喃。

  三张仲景,吴蚕已老燕雏飞。

  甫能炙得灯儿了,雨打瀛州玉雨深闭门。

  云山万重,寸心千里。

  结尾两句,融情入景,表明了不断数不清的眷恋。

  叁愿薄情相顾恋。

  馀塞犹峭,红日薄侵罗绮。

  早先二句,莺嘴啄花,已经非常漂亮,缀以“红溜”,似见花瓣落下,更觉幽隽。燕子从池上掠过,如剪的双尾点破水面,泛起小小涟漪。二句描写物态,可谓细致入微,在那之中“溜”“皱”二字用得极巧,都优良了二个轻字。

  ●一剪梅

  上片以江边拜别所见的景点烘托别离时的忧心。饯行的宴席大约是设在江畔,只见江上芦苇都已开满了白花,在萧瑟的秋风中摇晃,那无可奈哪儿随风晃动的态势,萧萧瑟瑟的凄惨声响,好像是故意做弄出累累悄然的旗帜,给曾经悄然的离人凭添了繁多悄然。抬眼望去,那西沉的日光,恹恹地在落下去,只剩半根竹竿那么高了;那从天边飞来的两行新雁,愈飞愈远,飞向南方的老家去了;眼下停靠着的这一条船,你就要载着自个儿的爱人(恐怕是爱人)别小编而去了。

  四

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