兰陵王

●兰陵王·乙未送春

  一生简单介绍

●宝鼎现·春月

  丁未送春  

【作者:刘辰翁】

  刘辰翁(123二-12九七)字会孟,号须溪,庐陵(今黑龙江吉安)人。从欧阳守道学,二十三周岁举于乡,景定元年(1260)补太学生,受知于国子祭酒江万里。景定三年(126二)贡士,廷试忤贾似道,得鲠直名。以亲老请为襄阳濂溪书院山长。咸淳元年(1265)授彭城府学助教,屡受江万里引入,曾主办中书省架阁库。德祐元年,文云孙起兵勤王,辰翁参加吉林幕府。

【作者:刘辰翁】

  刘辰翁  

送春去,春去红尘无路。

  宋亡,托迹方外以归。大德元年卒,年六十陆。《隋唐书》、《宋史翼》有小传。有《须溪集》一百卷,《须溪词》叁卷。况周颐《蕙风词话》卷贰云:“须溪词风格遒上似稼轩,情辞跌宕似遗山。有时意笔俱化,纯任天倪,竟能略似坡公。往往独到之处,能以中锋达意,以中声赴节。世或目为别调,非知人之言也。”又云:“须溪词中,间有轻灵婉丽之作。就像元明之后词派,导源乎此。讵时期已入元初,风集会场馆趋,不期不过然者耶?

红妆春骑,踏月影、竿旗穿市。

  送春去,春去尘间无路。秋千外、芳草连天,何人遣风沙暗南浦。依依甚意绪?漫忆海门飞絮。乱鸦过,斗转城荒,不见来时试灯处。春去,最什么人苦?但箭雁沉边、梁燕无主,刘雯声里长门暮。想玉树凋土,泪盘如露。临安送客屡回看,斜日未能度。
春去,尚来否?正江令恨别,庾信愁赋,苏堤尽日风和雨。叹神游故国,花记前度。人生流落,顾孺子,共夜语。

秋千外、芳草连天,何人遣风沙暗南浦?

  ●浣溪沙·感别

望不尽楼台歌舞,习习香尘莲步底。

  那首词,题为庚子送春,实当宋恭帝赵显德祐二年(127陆)的青春。那时元兵迫咸阳,宋帝奉表请降。二月,元以宋帝、太后等北行。西汉实际上是亡了。5月六秀夫等拥立益王赵顼为帝,改元景炎。但不久,赵扩于景炎三年(127捌)10月死于碙洲。卫王赵昺即位。改元祥兴。次年1月,元兵攻崖山,陆秀夫负帝昺投海死。从此,元统一了华夏。

飞舞甚意绪?

  刘辰翁

箫声断,约彩鸾归去,未怕金吾呵醉。

  词,题为送春,实写亡国之痛。以春喻国,不露印迹,哀惋无穷。词分三片,片片以送春初步,大声疾呼,喝人猛省。皆系以重笔出之。

漫忆海门飞絮。

  点点疏林欲雪天,竹篱斜闭自清妍,为伊憔悴得人怜。

什么辇路喧阗且止,听得念奴歌起。

  首片破土而出,以下则围绕波折。“春去红尘无路”,紧接“秋千外”叁句,展现了一片迷离景象,痛心别离。“依依”句,陡顿壹提,“漫忆”四句,则一泻下来,叹息昔日红火,最近安在!那是写春之初去,有景有情,情景交织。

乱鸦过,斗转城荒,不见来时试灯处。

  欲与那人携素手,粉香和泪落君前,相逢恨恨总无言。

父老犹记宣和事,抱铜仙、清泪如水。

  贰片,加深描绘春去,更以“最什么人苦”发问,但不直接回答,而以雁燕、汪曲攸等鸟的遭受铺写开来。一“想”字贯下,用金铜仙人辞汉好玩的事,以汉喻宋,此时此景此情,不待明言,而已突显亡国之痛。词系从李昌谷的《金铜仙人辞汉歌》化来,但以长短句出之,乃更顿挫生姿,声响摄人心魄。“斜日得不到度”,似急煞车,又像敲重槌,景中寓情,情极凝重。

春去,最谁苦?

  刘辰翁词作者观赏

还转盼沙河多丽。

  三片,三设问,问春“尚来否”,似痴似绝。春可再来,国亡无矣。那是明知故问,问而不答。但写了历史上人物之最伤拜别、惊叹身世的江淹、庾信,又描绘了当时苏堤的每一天风雨。①史实,一风景,良莠不齐,哀怨之至。“叹神游”2句,又紧从上3句作转语,系回忆过去的事情,愈觉难熬。末结以人生流落之可悲。“顾孺子,共夜语。”说怎么吗?刘辰翁素以不甘屈辱为怀,那①与小人儿夜话,其情虽苦,其辞也哀,其愿意当未断绝,是有期于来者的。

但箭雁沉边,梁燕无主,贺聪声里长门暮。

  那首词是形容男妇情别的词。“点点疏林欲雪天,竹篱斜闭自清妍”两句点明告辞时间和地点,时间是“欲雪天”的季冬时节。地方是“竹篱斜闭”的村村落落居处,周围是疏落点点的山林,描绘出一幅冬天万木凋谢的萧飒景观。树林、雪天、竹篱,对合理的单独描绘,“自清妍”,则是带有心绪色彩的侧珍视审雅观照。海上道人有诗句云:“江云有态清自媚”,刘辰翁词的“自清妍”就像受到了苏诗的影响。妍,即美的意味。但苏文忠诗句是用来搭配他贬官黄州时的狂放态度,而刘词却是为反衬出告辞时的心怀:居处清者自清,妍者自妍,但都不管凡尘告辞,作者这一个残酷反衬出有情之悲。而且那两句还用轻淡的笔墨画出疏丽的画面,为分离设景,这在其它告别词中还不多见,格调格外高远。

滉漾明光连邸第,帘影动、散红光成绮。

  那首词,总的说来,真是“‘送春去’二句悲绝;‘春去,最何人苦’肆句凄清,何减夜猿;下片悠扬悱恻,即以为《小雅》、楚骚可也。”(卓人月《词统》)“题是送春,词是悲宋。波折说来,有多少眼泪。”(陈廷悼《白雨斋词话》)刘辰翁是以比兴一手,寓亡国无家之痛。他的那首词是负有丰盛现实意义的。(金启华)

想玉树凋土,泪盘如露。

  时间、地方申明以往,主演出现了。“为伊”句妙在1篇双关,男女之情思共述。主语虽自然是女方,但“伊”与“人”实际上又皆指男方。“为伊憔悴”一句鲜明是从柳永“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”那句千古名句中(《蝶恋花》)变化而来。那句申明:女子因男方告别而伤感伤身,形容憔悴,然则却更唤起男方的极致同情之情。

月浸葡萄干10里。

宝鼎现

咸陽送客屡回想,斜日未能度。

  “欲与那人携素手,粉香和泪落君前,”两句,上句主语为男方,下句主语为女方。“欲与”即便换笔写男方,但仍绾合女生,“这人”、“素手”就是素手者,女生洁白晶莹之手也。而且两句与上片文气衔接:何以“欲与扶持”?便是紧承上片“得人怜”的具体表现;眼看将在分“手”,这里却偏偏写紧握素手,依依恋情,溢于言表。“粉泪”低垂的是妇女,“君”则指男方。泪洒爱人在此以前,1则承继上两句,感其怜爱与楔手的思潮,贰则开启结句离情的表述。

看往来神明才子,肯把忠客扑碎?

  春月  

春去,尚来否?

  同理可得,“欲与那人携素手,粉香和泪落君前,相逢恨恨总无言”叁句,主语在孩子方交调换,犬牙交错,笔法多变,但每句都一笔双绾,兼写对方;同时,文情层层推进,因果相连,细密完备:因憔悴而得怜,因得怜而携手,因携手而粉泪低垂。词句直率朴实,非但不觉粗糙,反而显出心境的深沉与细致。

肠断竹马小孩子,空见说、两千乐指。

  刘辰翁  

正江令恨别,庾信愁赋。

  结尾“相逢”一句,才知此番离别,原是男女双方别后重逢而又送别在即,他们观念上经历了由长期离之恨,转而重逢之喜,即又跌入越来越长分其余不过难过。重逢之喜反而深化了重别之悲。“恨恨总无言”一句,便是这一激情的有板有眼写照。无言之恨就是恨的最佳,正所谓“此时冷静胜有声”了。

等多时、春不回来,到春时欲睡。

  红妆春骑,踏月影,竿旗穿市。望不尽、楼台歌舞,习习香尘莲步底。箫声断、约彩鸾归去,未怕金吾呵醉。甚辇路、喧阗且止,听得念奴歌起。父老犹记宣和事,抱铜仙、清泪如水。还转盼、沙河多丽。滉漾明光连邸第,帘影冻、散红光成绮。月浸草龙珠十里,看往来、佛祖才子,肯把水客扑碎。
肠断竹马小孩子,空见说、三千乐指。等多时春不回去,到春时欲睡。又说向灯前拥髻,暗滴鲛珠坠。便当日、亲见霓裳,天上尘寰梦中。

(三个人皆北去)苏堤尽日风和雨。

  那首词的风味在于:以浅显白描的语言,写出细腻婉转的分心满意足绪,以平淡简练的格调,写出香甜真挚的子女激情,那意味着了刘辰翁1部分词作者的1道天性:即善用于选择、淡语、轻语写出情致宛然的意象。

又说向灯前拥髻,暗滴鲛珠坠。

  “刘辰翁作《宝鼎现》词,时为大德元年,自题曰甲戌上元,亦义熙旧人,只书丁酉之意。”(《历代诗余》引张孟浩语)那时宋亡已近二十年。但是这一记载并不可信赖。元大德元年为12九7,刘辰翁死于12玖四年。然此词为宋亡之后,刘辰翁晚年之作,则是不曾疑义的。那首词铺写昔时月夜游赏之乐,“通篇炼金错采,炫酷极矣。而壹、二今昔之感处,尤觉韵味深长。”(陈廷焯《白雨斋词话》)以很好看繁华的情景,对照着昨日亡国之痛,更是深沉哀婉。

叹神游故国,花记前度。

  ●西江月·三秋写兴

便当日亲眼目睹《霓裳》,天上红尘梦之中。

  词分三片。第二片,写当年人们之娱乐,有色有声。一同即写红妆春骑,月下过市,人影簇簇。而“望不尽”叁句更写了歌舞轻盈的妙姿,是色的扬尘。“箫声断”叁句,写歌声暂歇,相邀结伴,上午醉归的场景。“甚辇路”三句,陡转,这里闹音刚止,那儿歌声又起,是声的沉降。月夜春城,繁华景观,刻画尽致。是以赋的手法在写词,客观描写。

人生流落,顾孺子,共夜语。

  刘辰翁

【鉴赏】

  二片以父兄回想以往的事情发端,系承袭上片的称赞舞姿而来。但笔下含有深意。接着再铺写实际事物。“抱铜仙、清泪如水。”似用金铜仙人辞汉落泪传说,以抒亡国之痛。但紧接着即写“还转盼、沙河多丽”,实写益州沙河塘一带美人丽质。两相对照,沉痛之情寄寓当中。“滉漾”句以下,极写月光映照下的邸第、帘影,在动中有静,静中又动,动而又上。“散红光成绮”,把月光写成了像绮一般的。那是从“余霞散成绮”的诗句化来,把月光写得流丽而有序,真是写活了。“月浸山葫芦十里”以下,再写月及月下的人──佛祖才子。“肯把忠客扑碎”,把镜子打破,是决绝句,实衬出灯月交辉之美,天地间映照之趣,不过也有愤激之情了。

【鉴赏】

  天上低昂似旧,世间儿女成狂。

那首词作者于元成宗大德元年(12九柒年),在词中作者用多量篇幅纪念唐代上元繁华、欢快的地方,抒发了团结的灭亡之痛和;故国不堪回首月明中;的慨叹。

  三片,再写回忆历史。“肠断”以下6句,回首少年时,Infiniti忧伤,无限忧伤。“春不回去,到春时欲睡”,毕竟是实指虚拟,费人猜测,令人揣摩。“又说向”以下四句两折。实际上是灯前人落泪,旧欢难再。“便当日”以下,即便重见,也是“天上尘间梦之中”。那本是借用“天上红尘”词句,但加“梦中”两字,境既伸延,情也更悲壮。那三顿节奏,尤如鼓点叁通,点点震人,发人深省。

那首词题为;戊寅送春;辛丑指的是宋恭帝德祐贰年(127六)元军在那一年攻入明州,掳去恭帝和太后、宰相及片段宗室在南宁拥立端宗赵是一而再与抗元。那首词从表面上来看,是写淑节,实际上却表示着北齐,;送春;正是悼念吴国的灭亡。在词中笔者描绘故国沦陷后的式微景观,反映明朝遗民所经历的种种灾荒,和小编的极端悲痛之情。

  夜来四处试新妆,却是红尘天上。

《宝鼎现》是叁叠的长调。那首词就分叁段分别写西晋、北宋及作词当时的元夜景观。由此变成明显的相比。以现我悼念恨怅之情。

  刘辰翁以词抒愤,真是“词意凄婉,与《麦秀》歌何殊?”(杨慎《词品》)而往返、波折、多变等手法的运用,丰盛地发布了词这一军事学样式的法力。(金启华)

《兰陵王》是词中的长调,共分叁段。第三段写钱塘沦陷后的式微景观及诗人的感想。;春去红尘无路;是全词的主题句,词中各段发端,均以;春去;领起,并围绕那1主干从不一样方面加以发挥。;秋千外,芳草连天,哪个人遣风沙暗南浦;,用对待手法写出郑城失陷前后的例外画面,;芳草;、;秋千;,写出元军陷城前的处境。;芳草;,又暗喻握别。那首词的;芳草;却不是隐喻一般的离情,而是辞行3个朝代,汉家王朝仓皇南奔,故国何在?凄苦之情,怎能本身。;风沙暗南浦;,则意味元军攻下邺城后的祸害践踏,又象征着南逃群臣们的危厄前景。;南浦;本指分别之地,此处却暗意曹魏故土,补充了;春去俗尘无路;;慢忆海门飞絮;写词人悬念着的宋室君臣,想象她们如柳絮一般飘泊无处归依。小编首先着笔于;海门;,表达她寄希望于南逃的端宗,也反映了小编有随端宗南行之愿,但却因风沙隔阻,无路可通。;乱鸦过,斗转城荒,不见来时试灯处。;三句转写目前的切实,交州1派残破衰败之象:狂噪的鸦君在颓城空中掠过,北斗失向,城阙颓圮;上元节前夕本应是华灯照耀的京城,到此时已青绿一片寻不到灯的踪影。;乱鸦;,暗喻元军,;斗转;,暗暗表示汉朝王朝的陨落。;试灯;,小征月前的张灯预赏。郑城失守于三月,春来时髦可知元宵节灯景,至四月春归,则宋代已亡,所以说;不见来时试灯处;。

  不觉新凉似水,相思两鬓如霜。

一阕写隋唐年间东京(Tokyo)汴梁元夜小正月的盛况。珍视写仕女的游玩,来映衬昔日的繁荣景观。旧时女人难得公开露面,写他们的游艺也最能反映其时繁华喧闹的游众之乐。;红妆春骑,踏月影、竿旗穿市;三句写贵妇盛妆骑行,随处是香车BMW;官员或军官也出去巡查,街上旌旗布满。这里略用诗句;南陌青丝骑,东邻红粉妆;(沈佺期《游夜》)及;牙旗穿夜市;(苏仙《上元夜》)的字面,化用自然,贴切无痕。

其次段写淑节归去之后,东汉君臣与全体公民百姓所遭到的灭亡之痛。;春去,最何人苦?;以设问句过渡,;苦;字用得醒目尖锐。下边连用七个分句,分写四个地方形象回答:;箭雁沉边;,写被掳北去的君臣,就像是被射中的大雁,坠落到遥远北方,永无归日,;梁燕无主;,以;无主;的;梁燕;喻西晋臣民,大厦将倾,凄惶天依;杜鹃声里长门暮;,写钱塘宫苑凄惨悲凉景色,暮色之中,;长门;闭锁,唯有杜鹃啼血而已。八个分句,用;但;字领起,一鼓作气。;玉树;三句,紧承前叁句的意韵。摹写亡国的悲壮之情。;玉树;本指汉宫中之物,王朝倾覆,故;玉树凋土;,就连那金铜仙人也未免有辞离故国的哀愁。;想玉树凋土,泪盘如露;贰句,用;衰兰告别咸陽道;诗意。(李昌谷:《金铜仙人辞汉歌》);玉树;、;泪盘;,都用来喻宋。;斜日未能度;,指;铜仙;,依依不舍,行动缓慢,标识着被迫北去的君臣对故国的最佳依恋,与词题;送春;之意。

  梦从海底跨枯桑,阅尽银河风波。

继之便写市街楼台上的文化艺术表演,是;望不尽楼台歌舞;,台下则听众云集,丽人过处,尘土也香气盈盈(;习习香尘莲步底;)。青睐怀春的华年男女在此良宵美景之中,恋爱时有产生。钟陵西山游帷观,每至团圆节,游众甚多。大和末年,有1叫彩鸾的无比女人和一前观中的书生相恋,结为夫妇。;箫声断,约彩鸾归去;即用此事来摹写孩子恋爱状态。东衡水津市有执金吾(执金吾)禁夜制度,;唯夏正拾伍昼夜,敕许金吾弛禁,前后各二十五日。;;未怕金吾呵醉;写出元宵夜禁令不张,自由开心的气氛。紧接着;甚辇路喧阗且止,听得念奴歌起;一句,写在皇家车骑行经的征程(;辇路;)人声嘈杂,突然又安静,原来是一览无余明星开首场演出唱了。;念奴;本是唐天宝中名倡,此借用以注脚唱技之精。

其三段写故国之思。仍以设问总起:;春去,尚来否?;;来;字重如千钧,怀有深深记挂之情。上边接着以江总、庾信之事来描写亡国之痛。江总在陈后主时仕至里正令,故称;江令;;陈亡后,他入隋北去。庾信本仕梁,曾出使清代梁亡,被留长安,西楚代魏,又不予放还;著有《愁赋》,以抒郁抑之情。

  刘辰翁词作者观赏

上述写西晋小三微月,真给人以富贵浮华的感觉。之后;父老犹记宣和事;一句启下,转入北齐时代。

散文家此时此刻的忧恨之情与古人同样,由此以;正;字领出;江令恨别,庾信愁赋;两4字对句。同时,借风雨尽日袭击苏堤来渲染气氛,与第一段;斗转城荒;相绾合,使凉州的山山水水更是凄迷荒凉。苏堤在马斯喀特玄武湖外湖与里湖里头,堤上有陆桥,桃柳成荫。此处以苏堤在狂风大浪中飘荡之态,来暗意沦陷后的大梁亦如苏堤同样,陷于朝不保夕之中。在;送春;之际,小编只好;神游故国;,此2句扣紧;送春;,并对;尚来否;作了应对,表达故国的新禧只能梦之中依稀得见了。;花记前度;,由;种桃道士归何地,前度刘郎今又来。;(刘禹锡《再游玄都观》)诗意仅来表示对故国的怀念之情。最终,;人生流落,顾孺子,共夜语;一句,表示;俗世无路;,以只可以跟;孺子;共话亡国之痛结尾。;孺子;,指俺的孙子刘将孙。

  那首词是小编借七巧节来抒发自身寄居故国之思。

;抱铜仙、清泪如水;用了叁个古典,魏献帝时诏宫官牵牛西取汉世宗时所造的铜人,铜人竟潸然泪下,用那古典寄寓作者亡国之痛。隋唐时,上元节的情状无法与在此以前盛时对待,但也有百来年的;承平;,由此辽朝都城乔治敦元宵的光景,仍颇为值得想念。沙河塘在圣何塞南伍里,繁盛之时,笙歌不绝。故词中谓之;多丽;。然后诗人写到月下青海湖水的幽静和郎窑红。

那首词写在元军攻破广陵未来,表明了小编的灭亡之痛与故国之爱的真情实意,繁多词句如;春去凡间无路;;什么人遣风沙暗南浦;等,爱憎鲜明,可想而知。笔者在词中动用借代和表示手法来发挥本身的思辨。举个例子,;春;象征着蜀快易典朝:;飞絮;暗喻南渡的君臣:;乱鸦;指代占有明州的元军等等。我将这个常常所见的感触赋予主观的真情实意色彩。因此纵然映衬出东汉灭亡的喜剧氛围。词的求实和认知意义,也是经过那种空气显示出来,为了重申那种空气,诗人运用了一些有趣的事,因而送到了异常高的方式效果。本篇是专主寄托的成功之作。小编把唐宋灭亡的伤痛哀悼之情和词中的艺术形象玄妙地融为壹体在一同,达到了纠结浑化;浑化;的高水准,使读者也时有产生各种感慨。

  上片侧重写七夕儿女幸福喜悦景色。“天上低昂似旧,人间儿女成狂”2句紧扣“上秋”,分写“天上”与“尘寰”七姐诞情景。低昂,是上涨或下降升降的情趣。

方圆十里的金波造成共同特殊景观,在湖船长堤上,士女如云,则构成另一种繁华景色。灯干红绿之中,这个;神明才子;,有未有人象南朝徐德言那样预料到将有国破家亡之祸,而优先将水客镜打破,与爱人各执二分一,以作她日团圆的凭据。;肯把忠客扑碎;一句,寓有诗人记住的灭亡之痛,故在3阕一起始正是;肠断竹马儿童,空见说、3000乐指;,总收前边两段,发以前的事如烟,江山不再的慨叹。八天乐指宋时旧例,教坊乐队由三百人结合,一个人10指,故称;2000乐指;。入元现在,前朝遗老固然知道前朝传说,而骑竹马的小家伙,则不得不从老人口中清楚,可惜已无缘得见了。季节轮回依然,人们照旧盼着青春,盼着元宵节,但蒙古执政下,使元宵,不免萧条。

  上句说天上日落月升、斗转星移等星象变化,仍然像往常同样。“似旧”二字,夹枪带棍,暗暗表示红尘却与大自然的风貌差别,发生了巨大变化。暗逗结尾两句。

;等多时、春不回去,到春时欲睡;,于轻描淡写中写尽Infiniti的难熬。元夕是元宵,;红妆春骑;、;辇路喧阗;的繁华场所已成为恒久的过去已今非昔比。

  下句说尘寰儿女也象从前壹律,狂喜欢度双七。“成狂”即包“似旧”之意,言外有极致感慨。在作家看来,经历过凡尘沧桑巨变的人们,上秋七巧节,本应深怀黍离之悲,但明日人们竟依旧狂热。那种气象不免使诗人惊讶。

汉人与南人,只可以对着房内孤灯,追忆历史,泪湿襟巾。;灯前拥髻;诸句;顾视烛影,以手拥髻(愁苦状《飞燕外传》)凄然泣下,不胜其悲;语意。专写妇女的态势,与1阕变成分明对照。年青的芸芸众生因为生不逢辰,无缘窥见往加元夜盛况而;肠断;;而老人们吧,;便当日目睹《霓裳》;,又该怎么?还不是美梦易醒,恨恨空余而已,;天上红尘梦中;用李后主《浪淘沙》;流水落花春去也,天上俗尘;语,辞气悲凉亡国之痛。跃然纸上,读之令人抚膺大恸。

  “夜来随地试新妆,却是红尘天上。”“随处试新妆”原是当时兰夜新风,也是上文所说“儿女成狂”的壹种优异显示。人们大致误认为那种随地新妆的庆祝景观为凡尘的天堂了。正如上文“儿女成狂”寓有微意同样,这里的“尘世天上”也饱含讽刺意味。“却是”2字,言外有意,沦陷后的故国山河,已改为红尘鬼世界,而眼下的场地却竭然相反,就像人们曾经淡忘家国之痛,叫人Infiniti悲痛。

那首词颇具艺术特色,叁叠的组织布局分别写出七个时期的小首阳场景。内在逻辑性强,结构参差不齐,自然贴切,因为诗人将纪念优伤感慨各个心理糅合起来,所以最棒亲切地发挥了往年遗民的心气,由此杨慎说那首词;词意凄婉,与《麦秀》何殊。;

  下片侧重直抒词人的感想。“不觉新凉似水,相思两鬓如霜。”时间飞逝,不经意间,认为金秋凉意,原来夜深了。由于“相思”——缅想故国,自个儿的鬓角已经如白梅同样。上句写出1人重重心事的老人久久坐着寂静,差不多忘却外界事物,下句将永久缅想结果与一夕相思的现境联接在联合具名给人以时间飞逝的记念,用以出色显现作者深深的思维。

  “梦从海底跨枯桑,阅尽银河风波。”结拍写双七之梦。上句暗用《佛祖传》沧海屡变为桑田的古典,下句以“银河”切“孟秋”。散文家梦里见到在海底当先枯桑,又梦里看到在天空看尽银河风云。这里虽明为纪梦,实为借梦来表明对此世事苍桑与性欲巨变的感受。那两句特别优异全文寄意。结末贰句起到了画龙点眼的效应。有此贰句,不但上片“儿女成狂”的气象讽慨自深,就连过片的“新凉”、“相思”也都取得了特种的意义。

  笔者以团结当做独醒的爱国者与平凡的人相对照,抒发了温馨眷怀故国的沉沉悲壮的情愫,是那首词构思和章法上的主干特色。

  ●忆秦娥

  刘辰翁

  中斋上元节客散感旧,赋《忆秦王女》见属,壹读凄然。随韵寄情,不觉悲甚。

  烧小正月,朝京道上风和雪。

  风和雪,江山如旧,朝京人绝。

  百多年急促兴亡别,与君犹对即刻月。

  当时月,照人烛泪,

  照人梅髮

  刘辰翁词作者观赏

  那首词是小编赋邓剡《忆秦女》而作,邓剡是庐陵人,小编同乡,字光荐,号中斋,曾子舆加文天祥幕府,参与过抗元斗争,宋亡后一向未仕。

  《忆秦王女》那一个品牌,用入声母韵母,音节急促悲凉,适宜于表现凄苦的情丝,这些品牌唯有肆16个字,由此必须挑选主题素材,工夫写出振作人心的创作。刘辰翁这首《忆秦王女》开端两句“烧元宵节,朝京道上风和雪”,看似枯燥,却蕴意深刻,“烧元夕”,就是上元(俗名上元节)。武周的元宵节,都城交州繁华。

  公子王孙,伍陵年少,更以纱笼喝道,教导着精英女神,处处游赏。人们都说玉漏频催,金鸡屡唱,意犹未尽。以至饮酒醺醺,倩人扶著,堕翠遗簪,不胜枚举。“因此能够想见昔日的红火景观。而前日朝向古都广陵的通道上风雪交加,一片严寒凄清的荒凉景观。

  “朝京”,即到都城去,这里“朝京”二字诗人和即时貌似国民对京华的景仰之情。上边“风和雪,江山如旧,朝京人绝。”头三字,叠上句。风还是是过去的风,雪依然是在此之前的雪,江山并无太多的改变。那是在为下句铺奠,不过未来的上元,“朝京人绝”,不可能再回到过去的欢乐景观。然则在过去的昌盛,词人照旧难以忘怀,不可能忘怀;由此诗人未加实笔铺叙,只是以“如旧”贰字一点。但于前方那幅风雪载道、路途人绝的镜头中,已令人悲哀地想到往昔的勃勃已不复重现了。上片从后天的实写中,反衬出过去的人欢马叫景色,实际上是将雍州元宵昔盛今衰作了对待,反映出政治形势的首要变化:西汉亡国,胡元据鼎。在劳碌的词意中,诗人的惦记故国的浓郁心理喷涌而出。

  上片写元宵节朝京,上边转到了团结和朋友邓剡。

  “百余年短距离赛跑兴亡别”,感慨本身在短短的终身中经历了国家兴亡多个时代,今后居于元人的执政之下,悠悠岁月,不亡待尽,令人欣慰的是“与君犹对及时月”,本人和朋友都以西夏的遗民,依旧对着昔日的月亮。这一句里作者望梅止渴的乐趣。上面转折:“当时月,照人烛泪,照人梅。”“当时月”叠上句,点往昔的连天岁月和少年意气,为下两句作铺写,月色还是如旧照射尘凡,而下方却惟见红泪白而已。烛泪,象征着遗民泣血;梅,烈士暮年。红白相映,意境凄凉。下片通过辽朝兴亡七个时代情怀、颜值的幕后相比,显现出1位孤臣义士的困难形象。

  我在这首词中用了古今相比手法,但着重提出写今,反映了宋亡未来的更动,表明诗人凄婉哀苦之激情,是一首凄苦的小令。读者不仅在词中领略到笔者深厚的方法基础,而且还可觉获得他看上故国的深沉心理。

  ●浣溪沙·春天即事

  刘辰翁

  远远游蜂不记家,数行新柳自啼鸦,寻思有趣的事即天涯。

  睡起有情和画卷,燕归无语傍人斜,晚风吹落小瓶花。

  刘辰翁词作者观赏

  那首词从外表上看每句都是单身的,好似并不相干,但逻辑严密,情理之中已组成1幅完整的阳春乡思图,令人引人入胜。

  伊始“远远游蜂不记家,数行新柳自啼鸦。”贰句即目写景:蜂、柳、鸦。蜂为“游蜂”,越飞越远,不知回巢。“不记家,已表明诗人”记家“的心头情结,表明本篇的核心是写思乡情怀。柳为”新柳“,鸦为”啼鸦“,那是青春山水,柳、鸦是笔者国宋代诗句中象征离愁乡思的价值观意象。如”巫山巫峡长,垂柳复垂杨。……寒夜猿声彻,游子泪沾裳。“(梁元帝萧绎《折杨柳》)上句写”游蜂“,言”不记家“,已显示诗人心曲;下句写”柳“”鸦“,却是暗意衷肠。于是才有后边的”寻思旧事即天涯“。”即“,是”就是“的意思,盖”事“已”旧“矣,壹”寻思“,便”天涯“之隔。刘辰翁另有《山花子。春暮》词说:”东风解手即天涯,曲曲笔架山不可遮“,也是说春风中一分手,就是异域相隔,纵然所距一水之隔,也不遭遇,写空间距离如此,写时间相差也是这么。

  过片承上往往不堪纪念之意,转入抒情。“睡起”句为倒卷法。“有情”,即指上句“寻思有趣的事”来说。所以知“寻思有趣的事”是午睡初醒时的激情活动。为此睡起后心理厌烦,无心赏画,于是卷起了画,而“情”也随同画一同被卷起来了。这里的“和”字有“连同”之意。“情和画卷”,“卷”字兼管“情”与“画”。“情”也称“卷”,是情不得舒展之意。蕉心可卷,诗词中常用蕉心喻指人的情义,故情也是可卷的。“作者情似画,能够卷也。”不非常独具情趣。

  “燕归无语傍人斜”在句型上是与“睡起有情和画卷”构成对仗,上句人事,下句景物,以山水反映人的心怀;但从写景来讲,又与“晚风”句并列对称。

  那多少个写景句子的主要都在“无语”,其一手都以用动态卓绝静态。燕子归来,依傍着人飞翔,就像有情但却又默默无语;晚风习习,瓶花凋落,也好象默不做声。刘辰翁另有《占绛唇。瓶梅》词,说瓶梅“春堪恋,自羞片片,更逐东风转”,也写瓶花在故洗中被风吹落,情难自禁,象征着美眉飘泊不定的不幸时局。本篇则重视写美好事物不能够青春长驻。更扩展乡思的Infiniti悲伤之情。

  诗词中常用“无言”,实际是以无言映衬内心深处的心绪波澜。如“天言匀睡脸”(温廷筠《菩萨蛮》),写伤春女人的冷清寂寞情愫:“无言何人会凭栏意”,(柳永《凤栖梧》)写倚楼怀远的离人的错综相连心境。刘辰翁此词则借景物(燕子、落花)来写诗人“无言”,手法万分,抒情的法力却达到不谋而合之妙。

  本篇以首尾四句写景,中间两句写人。所写的是思乡之情,又不全是乡思,全词的基调清淡,别有意趣。

  ●山花子

  刘辰翁

  此处情怀欲问天,相期相就复何年。

  行过章江三十里,泪如故。

  早宿半程芳草路,犹寒欲雨淑节日。

  小小桃花3两处,得人怜。

  刘辰翁词作观赏

  那首词恐怕是作者离家远行途中所作,细腻地写出小编的所见所感。词中的章江便是章水,小编刘辰翁是庐陵人,庐陵滨临韩江。

  该词上片主以抒情,可分两层意思。“此处情怀欲问天,相期相就复何年。”二句写出恋人分别后不知什么日期再能欢会的激情呐喊。“此处情怀欲问天”句,崛地而起激情顿现。“此处”,即此时。何以有此一问?“相期相就复何年”句作了回复。别时三个人相与誓约,必当重会,而实际又不知,曾几何时可成,苦心焦虑十分,难免要呼天而问了。“相就”一词,取“兰袂褪香,罗帐褰红,绣枕旋移相就”(周邦彦《花心词》)之义,谓男女之间的约会欢会。“复何年”即更在何年,以反问语气,意指会晤之遥遥无期,故而才如此激动。“行过章江三10里,泪依旧”,在心情上是余哀未尽,在词情上是明转暗连。“行过”之“行”,又补道出是在别后。此泪中蕴藏告辞之思,失望之恨,总上三句之情而结于此1“泪”字,字似轻便,而所承极重。词似淡而极悲,语似直而意深让人低徊不尽,唏吁惊叹。

  下片以写景为主,笔调明丽雅淡。“早宿半程芳草路,犹寒欲雨淑节季”一句,写阳节沿途所见。笔用对仗,波折感人。上句谓为求早宿因只走了概况上海市总司长。诚如方夔诗中所云:“客怕远行催早宿”,早宿是由于怕远征;但是那半程旅途却只见了两边的萋妻芳草。下句写仲春时的风霜,春天时有风霜,寒意犹存。两句相互缀合,颇具跌宕纡曲之趣。“芳草”是笔者国辽朝诗歌中发布乡思离情的历史观意象,早在焦作高山的《招隐士》之中即有“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”之句。仲春天节,芳草遍野,离人目睹,更添Infiniti难过之情。淑节气象,犹寒欲雨,更使游客的离恨倍添。显而易见,词人所用的客体景物,便是卓绝其与她勉强心态相关联以致相通的那1个特点。经过心情的染色,景语也就成了情语,从而与全词的抒情互相协和,组成联合完整的情形。

  结尾“小小桃花三两处,得人怜”二句,用是舟中偶见。“小小”十分小之义。词中所用,又含有亲昵的意味。刘辰翁词中常用此语,如“花日穿窗梅小小”(《望江南。晚晴》)“池塘小小水漫漫”(《浪淘沙。有感》),等都以。此句还使人想起苏文忠《惠崇春江晓景》其一的“竹外桃花3两枝”之句。但苏诗重申的是新岁,与该诗的“春江水暖鸭先知”等句都代表笔者对青春来到的机灵和欢娱;那首词却不然,他写的是三月桃花的衰败,花期已过仅存残枝。含有美丽的女孩子迟暮的名满天下深意,由此下句紧承说:“得人怜。”可见,桃花是她意中人的化身。

  刘辰翁另有一首《浣溪沙感别》中有一句“为伊憔悴得人怜”,此词“小小桃花三两处,得人怜”,意思同样,但用笔分化,前者用的是直笔,后者用的是曲笔,情景结合,既写景又寓人。

  ●柳梢青·春感

  刘辰翁

  铁马蒙毡,银花洒泪,春入愁城。

  笛里番腔,街头戏鼓,不是歌声。

  那堪独坐青灯,想故国、高台月明。

  辇下风光,山中岁月,海上情感。

  刘辰翁词作者观赏

  那首词是笔者晚年隐居山中的作名,题名“春感”,实际上是元宵有感而作。此词笔调苍凉,抒发小编亡国之痛和故国之思的沉沉心理,小编刘辰翁曾入文云孙幕府,参预过抗元斗争,宋亡后多年流转,晚年才隐居山中,从事创作。

  上片写想象中今年大梁上元节元夜的凄惨情景。开端“铁杧果毡,银花洒泪,春入愁城。”三句,写元统治下的明州一片凄凉悲愁的空气。“铁马”,指元军的骑兵:“银花”,指小正月的花灯,“愁城”,借指钱塘。头一句“铁抹猛果毡”,不仅点明整个大梁1度处在元军铁蹄的轮奸之下,而且渲染出壹种凄惨阴森,与上元节元宵的热闹气氛产生相形见绌的气氛。开篇就发表出了全篇的时期特征。上元节佳节,原是最红火而且最富国泰民安气氛的,而具体的气象却将种种承平气象1扫而光。在元军的铁马践踏之下,广大老百姓情怀凄惨悲凉。加之阴冷森严气氛的重围,竟连过去那火树银花不夜天的光洒泪“了。这一句将创造景观的主观化、拟人化,使银灯似有人的印象和心情。那种想象看似无理,实则入情。”银花洒泪“的影象给这座曾经是满面春风高兴的都市拉动了1种悲哀而威严的惨痛氛围。紧接着,又用”春入愁城“对上两句作一形象的席卷。”愁城“壹词,源出”攻许愁城终不破。“一句,出自瘐信《愁赋》,本指人内心深处的痛心愁思,此时借指充满难熬的咸阳城。春日无论是兴亡,仍旧来到世间,但它所进入的居然如此一座”铁望果毡,银花洒泪“,充满江湖的难受的愁城”!“春”与“愁”,自然与江湖的醒目对照,给人以强烈感受。

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